Los surcos del azar‏

DEP Egon Spengler

Viatge al fons del Mar

Si pasáis por Andorra, esto tiene buena pinta.

Manifiesto '84

"El manifiesto recuerda que el prestigio cultural de la historieta no se ha ganado gracias a Tintín (...) Su redención cultural proviene de Francia, hará unos 10 años, cuando París descubrió el comic norteamericano y buscó un homólogo en la área francófona. En parte es una promoción de la nueva derecha francesa".

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Big Culo Day 2014

Avalancha culera

REQUIEM, CABALLERO VAMPIRO en España

Estimad@s amig@s de 999, con este breve e-mail, y a modo de presentación, me complace anunciaros que ha salido a la venta el primer volumen del cómic..

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 Para más información: www.westwindcomics.com 

Me he tomado la libertad de escribiros al respecto por que he creído que podría ser de vuestro interés.

Atentamente,
Ferrán Xalabarder.

MAX

"Poco a poco fui quitándome de las rayitas y el rollito de Crumb y dirigiéndome a una cosa más limpia, en la que me sentía más a gusto dibujando. Y bueno, a través de esto me vino la fascinación por Chaland, que fue el tipo que renovó la línea clara, que la actualizó en los años ochenta. Le dio un toque mucho más fresco, gamberro, un trazo de pincel que curiosamente parecía copiado de Jack Kirby… Fíjate que mezcla: hacer línea clara con el trazo de Jack Kirby… Tela. Pues le funcionaba de puta madre a Chaland. A mí me hechizó y me fui por ahí."  

Max en Jotdown

Una ballata del mare salato, 1913 (Prima edizione: 1972)

Pinterest

J.M. DeMatteis y El Halcón

Carta de un adolescente J.M. DeMatteis publicada en el correo de los lectores de Captain America Vol 1 121 (Enero, 1970). J.M. DeMatteis se convertiría en el guionista de la serie en Captain America Vol 1 261 (Septiembre, 1981) trasladando a Steve Rogers a Brooklyn, donde vivía el guionista.

Felices Fiestas

de  www.cachalotecomix.com

No es la técnica del dibujo

Si eres un individuo agresivo y quieres hacer de éste tu campo... y no hay escuela. Creas tu propia escuela. Creas tu escuela. Yo te digo que tomes prestados los brazos y las piernas y las cabezas y los cuellos y traseros de quien puedas. En los cómics, que es un campo peculiar, cada hombre - cada artista - es el maestro de otro artista. No hay absolutamente ninguna escuela para ello. Te pueden enseñar la mecánica, lo cual es bueno. Puedo ver una buena razón para ello. Pero trazar una buena figura no te convierte en un buen artista. Yo te puedo nombrar 10 hombres, de buenas a primeras, que dibujan mejor que yo. Pero no creo que su trabajo obtenga tanta respuesta como el mío. No puedo pensar en un hombre mejor para dibujar Dick Tracy que Chester Gould, que sin duda no es comparable a Leonardo Da Vinci. Pero Chester Gould contó la historia de Dick Tracy. Contó la historia de Dick Tracy de la forma en que se debía contar. Ningún otro hombre podría haberlo hecho. Lo importante no es la técnica del dibujo, es el hombre. 

 Como digo, una herramienta está muerta. Un pincel es un objeto muerto. Es el hombre. Si quieres hacer, lo haces. Si crees que un hombre dibuja el tipo de manos que deseas dibujar, róbalas. Toma esas manos. 

 La única cosa que puedo decir es: Caniff fue mi maestro, Alex Raymond fue mi maestro, incluso el tipo que dibujaba Toonerville Trolley fue mi maestro. Lo que sea que tuviese me estimuló de alguna manera. Y creo que eso es todo lo que necesitas. Necesitas ese estímulo. El estímulo para hacerte un individuo. ¿Y la técnica del dibujo? ¡Maldita sea! Si puedes (dibujar) decentemente, aprende a controlar lo que puedes, aprende a controlar lo que tienes, aprende a perfeccionar lo que tienes. ¡Maldita sea la perfección! No tienes que ser perfecto. Nunca vas a hacer una Capilla Sixtina, a menos que alguien te ate a un techo. ¡Así que maldita sea la perfección! 

 Todo lo que un hombre tiene en este campo es la presión, y creo que la presión suministra un estímulo. Tienes tus propias tensiones, que te darán tu propio estímulo. Si quieres hacerlo, lo harás. Y lo harás de la mejor manera que puedas.  (Jack Kirby)  
 
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Hey Mr. Dreammaker